《后浪》上星東方衛(wèi)視罵聲不斷，湖南臺《溫暖的，甜蜜的》沒有一點(diǎn)水花。

(相關(guān)資料圖)

事實(shí)證明，電視劇市場被衛(wèi)視占盡風(fēng)頭的時期早已過去。

隨著觀眾審美的提高，大家越來越注重劇集的質(zhì)量。

而央媽這幾年也開始追求自我突破，力求各個題材全面開花。

遠(yuǎn)的不說，單從2023上半年來看，央視已經(jīng)用實(shí)力告訴觀眾——

大劇還得看總臺。

無論你是什么題材的忠實(shí)愛好者，咱央媽總能甩出一張王牌讓你愛不釋手。

先是《狂飆》《三體》雙王炸登場，口碑齊飛、收視一路走高，一邊展現(xiàn)黑幫大佬的無限魅力，一邊又踹開了科幻劇的大門。

接著《我們的日子》、《情滿九道灣》還有《人生之路》相繼而上，濃濃的年代味加復(fù)雜狗血的感情線。

本來不討喜的題材，卻能掀起討論狂潮、收視再創(chuàng)新高。

甚至連小清新甜劇都不在話下，《向風(fēng)而行》加《愛情而已》直接刷新了觀眾對偶像劇的認(rèn)知。

一部職場甜劇一部姐弟戀，人家都是觀眾看一眼直接掛鉤爛劇，央媽一出手卻是給國產(chǎn)劇樹立了新的標(biāo)桿。

都市職場也是如此，《平凡之路》憑一己之力改變了“職場必爛”魔咒，觀眾終于看到了平凡上班族的辛酸血淚。

如此看來，短短五個月有余爆劇是一部接著一部。

可你發(fā)現(xiàn)了嗎，這些劇在細(xì)細(xì)品味之下好像少了點(diǎn)東西。

到底是什么呢？

那就是央媽一貫以來最拿手的好戲，且每年至少一部必爆的題材——

都市家庭劇。

從《情滿四合院》《小舍得》《裝臺》到《親愛的小孩》。

這種劇最能反應(yīng)當(dāng)下百姓的生活現(xiàn)狀，讓觀眾產(chǎn)生深深的代入感，寫實(shí)的劇情加上央媽給的排面。

真是想不火都難，稍微努把力直接大獎預(yù)定。

眼看著暑期檔預(yù)熱即將開始，正是家庭劇放出來的最好時機(jī)，難不成央媽想來波大招？

還真說著了。

《熟年》將于明晚登陸央視一套黃金時段，同時在愛奇藝平臺進(jìn)行聯(lián)播。

當(dāng)國產(chǎn)劇一股腦陷入“中年危機(jī)”時，央媽已經(jīng)開始另辟蹊徑“自創(chuàng)”熟年賽道了。

熟年是成年人的最后一次斷奶。

這回，我們又會迎來怎樣的驚喜，讓我們先行走進(jìn)《熟年》再次領(lǐng)略央視大劇的魅力！

一、直面一家百態(tài)，用另種角度感受親情羈絆

《熟年》改編自曾創(chuàng)作了《小敏家》的伊北的原名小說。

原著豆瓣評分高達(dá)7.5分，犀利的文字將人性描繪得淋漓盡致，引起眾多同齡人的共情。

從該劇的劇情來看，它比《小敏家》更適合影視化，雖然故事圍繞倪家展開，其中的三口卻能代表一眾現(xiàn)代人的特性。

這部劇鮮有的以 二兒媳 為主視角，通過這個家里所謂的“外來人”，更加客觀詳細(xì)地書寫倪家三個兄妹的現(xiàn)狀。

1.二兒子倪偉強(qiáng)一家

倪偉強(qiáng)（劉奕君飾）是三兄妹里過得最好的，無論是生活還事業(yè)都羨煞旁人的程度。

妻子張春梅（郝蕾飾）升職為雜志社副主編，倪偉強(qiáng)是大學(xué)教授，他們的兒子成績優(yōu)異考上了重點(diǎn)大學(xué)。

怎么看都是人生贏家，再圓滿不過。

可這三口的日子過成什么樣，只有他們自己心里清楚。

張春梅在某一天發(fā)現(xiàn)倪偉強(qiáng)愛噴香水了，后來，丈夫突然消失。

在各種盤查過后，她得出了丈夫出軌的結(jié)論。

倪偉強(qiáng)拋棄原配跟小三兒私奔了？

還真不是。

倪偉強(qiáng)體檢查出腦袋里長了不明腫塊，他像是找到了借口一般，沒留下一句話離開了這個家。

一把年紀(jì)了，看似光鮮亮麗的工作沒有任何趣味性，家里妻子管得他喘不上一口氣。

他每天的心情只有一個字： 煩 。

倪偉強(qiáng)不僅煩妻子兒子還有兄弟姐妹，他還煩自己，甚至煩紅顏知己。

妻子，為了孩子為了家還能隱忍，而小三兒 “像只螞蟥，吸血吃飽還不收嘴” 。

一個日子過得太穩(wěn)了，總想找點(diǎn)事，一個正經(jīng)歷更年期，這個表面上一團(tuán)和氣讓人羨慕的小家實(shí)際上早已出現(xiàn)了裂痕。

2.大兒子倪偉民與小女兒倪偉貞

倪偉民（張國強(qiáng)飾）是三兄妹中過得最為清苦的。

他們有個兒子，但是家庭條件并不好。倪偉民性格懦弱溫順，妻子吳二琥（宋丹丹飾）強(qiáng)勢又咄咄逼人。

倪家老太太（曹翠芬飾）將房子單獨(dú)給了小女兒倪偉貞，這讓吳二琥尤為生氣。

她打心底里覺得老太太偏心眼，所以時不時會旁敲側(cè)擊跟弟媳訴苦。

當(dāng)家里有了個強(qiáng)勢的女人，另外兩個男人自然就更“弱”了一些。

倪偉民要扛起支撐整個家的壓力，夾在吳二琥和母親中間。

實(shí)際上整個家最幸福的就是吳二琥。

用她自己的話說 “她落在煙火里，生兒育女，摔摔打打過日子” ，雖然不富裕也有小矛盾，還有個不太滿意的兒媳，但總的來說也算是幸福美滿。

對比之下倪偉貞（王鷗飾）就太灑脫了。

她是名副其實(shí)的“大齡女青年”，而且頗有文藝范。

對于家里人的逼問，倪偉貞的回答永遠(yuǎn)是“快了”。

什么時候結(jié)婚？ 快了。 做編劇的電影什么時候上映？ 快了。 什么時候發(fā)財？ 快了！

永遠(yuǎn)在 “快了” 的路上，于是一路拖到了中年。

3.老太太

《熟年》整部劇能將所有故事穿成線的情節(jié)點(diǎn)就是 “養(yǎng)老” 。

按理來說，兩個兒子一個女兒，養(yǎng)老根本不是問題。

可對于倪老太太來說，去誰家住都不得勁。

大兒子家屁事多，大兒媳吳二琥成天吵吵巴火、擾的人心煩。

老太太只要去了 “不是便秘就是失眠” 。

小女兒倪偉貞自己還是個孩子。

她獨(dú)來獨(dú)往、單身慣了，老太太去了都不知道誰照顧誰，本來是“養(yǎng)老”，結(jié)果變成了“保姆”。

還是二兒子家得勁，夫妻倆事業(yè)有成、孫子還被保送。

尤其是二兒媳張春梅，從頭到腳都能給她照顧得舒舒服服。

最能反應(yīng)問題的其實(shí)是老太太得了阿爾茲海默癥之后，整部劇對“死亡”的新理念輸出。

她因?yàn)椴“Y被折磨到精神失常，最后在ICU幾乎將三個兒女的兜都要掏空了。

這時候老太太西去，無論對她自己還是兒女或許都是一眾解脫。

用“熟年危機(jī)”開場，卻能寫出三代人的生活困境。

在展現(xiàn)新時代獨(dú)立女性的同時，又融入了男人的中年危機(jī)與社會對家人“死亡”的思考。

怪不得會在暑假檔前夕被央視甩出來。

二、劉奕君“作精”上身、張國強(qiáng)宋丹丹組CP，4位女演員聯(lián)手或創(chuàng)收視奇跡

熟年，年輕的40歲，年長的都已經(jīng)60了。

這種都市家庭劇除了劇情博眼球，必不可少的中生代演員也是最為矚目的元素之一。

1.4位女演員

郝蕾、王鷗、宋丹丹還有曹翠芬 這四位女演員聯(lián)手屬實(shí)是太有看頭了。

從上面的劇情我們看到了，劇中幾種生活在不同家庭的不同性格女性的特點(diǎn)。

而這四位女演員與人設(shè)適配度實(shí)在是太高了。

郝蕾飾演二兒媳張春梅，也是《熟年》的女一號。

話不多說，我們來看看她在預(yù)告中的造型。

丟棄濃妝幾乎素顏出鏡，她甚至是有些臃腫的。

沒有任何的明星包袱還有點(diǎn)虎背熊腰，郝蕾沒有刻意扮丑，就這么自然地出現(xiàn)在鏡頭前。

一眼看過去，就是做發(fā)型還有些在意形象，可為家操勞付出無法言說的委屈都寫在了臉上。

王鷗飾演小女兒倪偉貞。

沒有眼妝整張臉最艷的只有口紅，大齡文藝女青年的氣質(zhì)顯露無疑。

都不用看動圖，完全就是有點(diǎn)小資情調(diào)、追求生活品質(zhì)，還有點(diǎn)逆骨的單身女人。

一看到宋丹丹的名字，可能部分觀眾已經(jīng)開始皺眉了。

鮮有人知的是，人家可是拿過兩次白玉蘭大獎的國家一級話劇院演員，當(dāng)年沒有任何爭議打敗了蔣雯麗、海清、閆妮等人，名副其實(shí)的視后。

《熟年》中宋丹丹將飾演大兒媳吳二琥，看上去又是個煩人的主。

不過這個角色也是整部劇最為接地氣、不好演的。

對于這種角色，宋丹丹演起來其實(shí)并不難，雖然表面咋咋呼呼，卻能拿捏小人物最本質(zhì)的悲哀。

曹翠芬又來演老太太了。

無論是《知否知否應(yīng)是綠肥紅瘦》還是《慶余年》，曹翠芬所詮釋的老太太甚至不用太多臺詞，一亮相就已經(jīng)將角色的性格展現(xiàn)給了觀眾。

《熟年》中的倪老太太是整個家的主心骨，她最常說的就是“這個家不能散”。

她確實(shí)偏心，卻也最明事理。在倪老太太身上，我們能看到當(dāng)下社會最典型的婆婆，不知道到時候又會讓多少人感慨萬千了。

2.兩位男演員

劉奕君以前在影視劇中，不是最奸詐狡猾的反派、就是事業(yè)有成的老板。

這回他搖身一變，成了“作精”。

倪偉強(qiáng)的人設(shè)太討罵了，稍微演不好就是徹頭徹尾的渣男。

可當(dāng)劉奕君在預(yù)告片登場的那一刻，觀眾似乎已經(jīng)明白戲里這個中年人為何會選擇離家出走了。

為了事業(yè)打拼、在生活中隱忍，他不愿溝通于是所有經(jīng)歷都刻在了臉上。

或許是體檢結(jié)果的刺激，他才會將自己自私冷漠的一面撕開呈現(xiàn)出來。

一說到張國強(qiáng)，大部分觀眾腦海中首先浮現(xiàn)的肯定是他在軍旅劇里的形象。

張國強(qiáng)和宋丹丹？

這倆人別說不是一個畫風(fēng)，甚至不是一個年齡段的吧？

其實(shí)他們倆還真的只差了9歲，還能接受是不。

再看看張國強(qiáng)的劇照。

震驚了，這不就是一個飽受生活之苦、把所有痛都咽進(jìn)肚子里的中年男人嗎。

而且最讓人驚訝的是，張國強(qiáng)和宋丹丹真的破次元了，他倆同框臺詞一入耳，老夫老妻既視感爆棚。

家庭劇的陣容，有什么比適配度還重要的呢？

《熟年》的出現(xiàn)其實(shí)也能看出央視在影視劇價值觀方面的創(chuàng)新與突破。

“男人到這年紀(jì)都這樣。”

“大師也這樣？”

“沒例外，越成功的男人越容易自我懷疑，都想動動。要不怎么那么多換老婆的呢？最后的瘋狂。”

毫不避諱、一針見血的臺詞，除了咱央媽就問還有誰敢。

我敢說，就《熟年》的設(shè)定和陣容，很大概率能再次創(chuàng)造收視奇跡。

這把，究竟能不能站起來，就看央視的了！

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